声乐学习：“换声点”训练

换声点(俗称“坎儿”)是指声区转换时，发声机能在转换衔接中处于临界点的某一两个音。如果机能转换调节不好，就会引发生理协调功能紊乱，出现声音破裂、音色突变的现象。

换声点一般在各声部中声区与高声区的转换处。由于歌唱者性别、声部间生理结构特征及机能的不同，会形成丰富多样的个性化声音，使各声部间的换声点与换声区均有所差异。一般男声换声点要比女声换声点更为明显。女中音在低声区与中声区的转换处，还会出现一个换声点。即使是同一个声部，换声点与换声区也是因人而异的。

1、稳定的气息支持

在发换声点上的音时，需要更稳定的气息作用，以横膈膜为中心的呼吸肌肉群在换声点上再行调节，此时的气息更集中、有力，声门有力闭合，随喉结向下运动挡气而达到相对运动平衡，而不是顺着气流的方向做“挤”、“卡”的提喉歌唱，同时还要注意歌唱时的呼吸要均匀，起音不要太重，位置要尽量挂高一些，声音唱得越高，气息越向下，它们是两个相反的方向，绝不是随声音的升高，气息也跟着抬高。

2、喉咙肌肉力量的有效控制

意大利声乐大师基诺·贝基曾经说过:“喉头不稳定就会产生声区不统一的现象，在换声区就会出现破音。”因此，将喉结保持在最下面并使喉咙完全打开是非常重要的。此外，我们还要注意喉咙肌肉力量的控制。世界著名男高音帕瓦罗蒂曾说：“我想那里有种有所收紧的感觉。相反，我想相关的肌肉必须是很放松的，像正在打哈欠，但你必须使声音是更压缩的。”帕瓦罗蒂在谈换声点时，既讲“收紧”，又要求“放松”，同时还伴有“压缩”感。

在发换声点上的音时，声带更有力地闭合，目的是为了与气息的对抗平衡，以满足所发音高的需要，以及加强声带与软腭部位相对运动的力度和幅度，以利于良好基音的形成和咽部基音共鸣管道的适度调节。比如，男高音的换声区大约是小字二组的降e，小字二组的f这几个音，歌者不但要感到声音明显地向抬高的悬雍垂部位集中，而且咽壁一定要挺拔，声带拉紧，形成一种柱状的感觉，声音沿后，咽壁往上吸着唱，这样换声点就会很自然地过去了。

3、歌唱时保持兴奋的状态

要使学生在歌唱时始终保持一种积极、兴奋的状态，笑肌一定要向上提起，同时软腭也要兴奋地提起。在进行到过渡音时，心里要沉着、冷静，不要畏惧，要有信心战胜它，要在面部状态积极的前提下，根据所发音的高低、强弱以及子音和母音形成的特点，引发强有力的头腔共鸣和其他腔体的可塑性共鸣。只有保持积极的歌唱情绪和状态，才能有利于调节发声器官的功能作用，这样，歌唱技术才能得到最好的发挥，过渡音问题也会得到最好的解决。