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玩转音乐艺考,乐理资料 第二、三章,等你来取!

来源:音乐艺考 时间:2017-08-22 15:53 作者:音乐高考培训
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第二章 节奏 节拍

一切协调、平衡、有次序的进行都可以称为节奏。节奏可以独立存在。 在音乐中具体表现为:用强弱相互交替,将音的长短关系组织起来,称为节奏。 有强、有弱的相同时间片断,按照一定的次序循环重复,称为节拍。 在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍构成的重复中而使用的重音叫节拍重音,它通常是有规律的循环进行,如隔一拍、隔二拍等。 用固定音值来构成节拍的每一时间片断,称为单位拍。

一、 拍子

1.拍子的记号

在乐曲中,用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标记。分子表示每小节中所包含单位拍的数目,分母表示单位拍的音符时值。

2. 小节、小节线

在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包含的部分称为小节。 按拍号所标明的每小节中单位拍的数目,将音符划分开的垂直线,称为小节线。

乐曲段落之间,或拍号等其它符号要变更时,写双纵线。 乐曲全部结束时,写终止线。终止线也是两条垂直线,第二条线用粗线条表示。

二、拍子的种类

1.单拍子 每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子,称为单拍子。

a)2拍子 2/4 2/2 2/8等 每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为:强 弱

b)3拍子 3/4 3/8 3/2等 每小节中前列拍强,后两拍弱。规律为:强 弱 弱

2.复拍子 每小节中单位拍的数目超过四个以上(含四个)并有两个重音出现。

a)4拍子 4/4 4/8 4/2等 每小节中除前列拍为强拍,第三拍也为强拍。为了与2拍子有所区别, 因此第三拍的强拍,比前列拍稍弱点,称为次强拍。规律为:强 弱 次强 弱。

b)6拍子 6/8 6/4等 每个单位拍可独立存在,也可合并成较大的单位拍。规律为:强 弱 弱 次强 弱 弱。

c)9拍子 9/8 9/16等 一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍,按3拍子的规律进行。

d)12拍子 12/8 12/16等 多数情况下,按4拍子的规律来进行。与4拍子不同之处在于每个单位拍中音符流动性增强了。

3.混合拍子 将两拍的单拍子与三拍的单拍子,按照先后次序出现在同一小节内,称为混合拍子。

a)5拍子 5/4 5/8等 两拍加三拍的组合或反之。

b)7拍子 7/4 7/8等 由3拍子加4拍子组合而成,或将4拍子再细分为两个2拍子相加。

c)8拍子 8/8 8/16等 同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成,单位拍的数目与拍号中相符。

4.变拍子 在音乐中,各种拍子的交替出现称为变拍子。 在拍子的变换中,可由前面所讲的任何一种拍子,与另一种拍子或多种拍子变换组成。

5.切分 改变原有节拍进行中的强弱规律,所产生的强音,称为切分音。


三、节奏记谱法

为了便于视谱,并从节奏和节拍中感受韵律,将音符与休止符按单位拍划分组合。 许多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式,并具有较典型的意义,称为节奏型。 如 (前八后十六),(前十六后八)等。 节奏型的本身有时也可以说明乐曲的大致风格,如:圆舞曲,进行曲等。 节拍与节奏在进行中是相互存在的,节奏的表现形式较为直观。

(一)各种拍子的节奏组合

1.4拍子 4拍子中第三拍是次强拍,要明确划分。一般情况下前列、二拍组合,第三、四拍组合。

2.3拍子 强拍突出,弱拍合并,或强弱合并,第二个弱拍分开书写。

3.6拍子 以三拍为一个整体进行组合。

4.3拍子与6拍子组合的区别 音值长短相同,但单位拍不同的音符组合时,要明确6拍子中次强拍的位置,明显划分并组合。

(二)休止符的组合方法

1.4拍子

与同时值的音符写法相同,明确次强拍的位置。

2.3拍子

与音符的写法稍有不同,弱拍的休止符也分开表示。

3.6拍子

休止符同样要明确次强拍的位置。

(三)符杠的连接 两拍以上的许多音符共用符尾时,按基本的规则连接。

两拍以上的组合中,音符时值不同,符杠要断开。音符过于密集,时值较短,以单位拍为组进行组合。

(四)连音符

将音符整体按照二等份细分,是基本划分方式。将同样的音值自由划分,它的音符数量与基本划分不一致,是特殊划分方式,这种方式形成的一组音,称为连音符。用连音符线和相应的数字标记,区别于其它音符形式。 连音符之中可包含休止符。

符尾方向直接用数字表示,符头方向加上数字和连音符线。 音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等,以此类推。 连音符时值的长短,与它所代替的基本划分音符的时值相同。

三等份代替基本划分的二等份,称为三连音。 基本划分的四等份和八等份之间,可自由划分五、六、七等份。用它们代替四份,分别称为五、六、七连音。

音值长短与四等份相同。符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份,称为二连音,四连音。

(五)变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号,称为变音记号。

1.种类 变音记号可分为五种:升号 表示将基本音级升高半音;降号 表示将基本音级降低半音;还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级;

重升号 表示将基本音级升高一个全音;重降号 表示将基本音级降低一个全音。这些记号是固定的标志,但在实际运用中,要灵活的改变。升高音不一定是升号,降低音不一定是降号。例:将降B升高半音,应在B音符前写还原号,而不是升号。它是指在原来已经降低的音符上,升高半音位置。所有音符的升、降、还原都要从音符所在的实际高度上去考虑。

2.变音记号的作用

a)调号的用途(调号后述)写在五线谱谱号后面某个音的位置上,表示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。

b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记,涉及的范围仅限于一小节之内。

第三章 音阶

在音列的基础上,找一个主音,按照高低次序和音之间一定关系,进行到下一个主音的排列,称为音阶。 音阶每一音级分别由罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ标记。

每一级音的名称分别为:主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。

音阶可以从任何一级自然音级或变化音级上构成( 重升,重降除外),开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。

一、大调音阶:

以C开始为主音,音阶排列为:全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。

大调音阶的色彩,体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间为两个全音关系,较为明亮。

Ⅰ级主音,Ⅳ级下属音,Ⅴ级属音,Ⅶ级导音,Ⅲ-Ⅳ级,Ⅶ-Ⅰ级是半音。

这种音阶由相同的两部分组成,称为自然大调音阶。

1.升号系列的音阶

将C大调的属音G作为新的主音,按同样的关系排列,形成新的音阶。

按原来的结构排列Ⅶ-Ⅰ是半音,所以将Ⅶ级上的F升高半音,这个固定升高的音,写在五线谱左端,称为调号。

2.降号系列的音阶

将C大调中下属音F作为新的主音,结构不变,形成降号系列的音阶,以此类推。

与自然大调音阶相比较,将第Ⅵ级音降低半音,称为和声大调音阶。Ⅵ-Ⅶ级之间形成全半音(三个半音相加) 与自然大调音阶相比较,上行不变,下行降低Ⅵ、Ⅶ级,用临时记号标明,称为旋律大调音阶。

二、小调音阶

小调音阶将大调音阶中第Ⅵ级作为主音,形成音阶。

音阶可以从任何自然音级或变化音级上构成,( 重升、重降除外),开始音称为主音。

小调音阶也可分为三种:小调音阶的色彩体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间,一个全音,一个半音,色彩较为暗淡。

1.自然小调音阶: 以a开始为主音,音阶排列为:全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。

2.和声小调音阶: 与自然小调音阶相比较,临时升高第Ⅶ级。Ⅵ-Ⅶ级之间为全半音。

3.旋律小调音阶: 与自然小调音阶相比较,上行临时升高第Ⅵ、Ⅶ级,下行还原第Ⅵ、Ⅶ级。

三、半音阶:

音阶由半音组成。

半音阶本身不是一种独立的音阶,它是在自然大调、小调音阶的全音之间,填入半音形成的。填充的音符用实心符头表示。

半音阶有几种写法:

1.在自然大调音阶基础上,上行的全音之间升高低音填充,下行的全音之间降低高音填充。

2.上行用降Ⅶ级代替升Ⅵ级,下行用升Ⅳ级代替降Ⅴ级。

3.在自然小调音阶基础上,用降Ⅱ级代替升Ⅰ级,上下行一样。(下行加上还原记号)。

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