乐理知识--大小调式的异同

大小调式音级的特性

在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。其中第Ⅰ级最稳定，第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。

第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出以二度关系进行到稳定音的倾向。

在大小调体系中，不稳定音到稳定音的倾向基本一致，只是倾向的尖锐程度有所差别。造成这种差别的原因主要有两种：

1. 由于稳定音的稳定程度不同而不同，例如在大调中，Ⅱ-Ⅰ比Ⅱ-Ⅲ倾向尖锐，因为第Ⅰ级比第Ⅲ级更稳定。

2. 由于不稳定音到稳定音的距离不同而不同，即半音倾向比全音倾向尖锐。例如大调中Ⅶ-Ⅰ比Ⅱ-Ⅰ尖锐，就是这个原因。

调式音级相互间的关系是十分复杂的。除上面所谈到的二度关系外，还有三度和四、五度关系等。

关系大小调

在自然形式中，音的组织相同(因而调号也相同)的大小调，叫做关系大小调。例如:

上例中，关系小调是以大调的第Ⅵ级(它的主音下方小三度)作为主音而构成的，反之关系大调是以小调的第Ⅲ级(它的主音上方小三度)作为主音而构成的，就像是通过互相平移得到的，因此关系大小调也叫做平行调。

大调式和其他调式一样，可以在任何音级上构成，因此除了没有升降号的C大调外，还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。

我们已知大调有十五个，根据关系大小调的原理，也可以有十五个小调：

同主音大小调

以同一音级为主音的大小调叫做同主音大小调(同名调)。例如：

自然形式的同主音大小调有三个音级不同，即第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级。在小调中，这三个音级比大调低一个变化半音，因此同主音大小调的调号总是相差三个升降号。

和声形式的同主音大小调只有一个音级不同，即第Ⅲ级。它们共同的特征是第Ⅵ级与第Ⅶ级间的增二度。

在旋律形式的同主音大小调中，除第Ⅲ级有差别外，大调式的旋律形式和小调式的自然形式相似，而小调式的旋律形式则和大调式的自然形式相似。

根据以上的比较，我们可以看出，大小调中唯一可靠的特征是主音上的三度。与主音成大三度则为大调，成小三度则为小调。第Ⅵ级和第Ⅶ级虽然对大小调性也有影响但是变化多端，而其他音级(Ⅰ Ⅱ Ⅳ Ⅴ)在各种形式的大小调式中都是一样的，因此对大小调性没有什么影响。

各类大小调的应用

自然大调是三种大调中的基本形式，色彩明朗，应用最为广泛。和声大调产生较晚，应用不像自然大调那么普遍，由于降Ⅵ级的关系，这一调式的色彩比较暗淡、柔和，有点像小调的性质。旋律大调产生最晚，在应用上受到很大限制，因此一般较少应用。

三种形式小调的应用都比较普遍，总的来说，小调的色彩一般都比较暗淡。和声小调由于升高第Ⅶ级而造成导音向主音的倾向异常尖锐，因而有点近似大调的特点。

特种自然大小调

在大小调体系中，除了上面讲的大调式和小调式外，还有一些其他的七音级自然调式。这些调式虽然好像是由大调音阶中的不同音级开始，但它们并不是由大调派生出来的，而是具有独立意义的调式。

这些调式是中世纪的欧洲出现的，这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。也有的人将之与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。

和自然大调相比，第Ⅶ级是降低的，这种调式叫做混合利底亚调式，由降低第Ⅶ级而造成的主音上的小七度，叫做混合利底亚七度。

和自然大调相比，第Ⅳ级是升高的，这种调式叫做利底亚调式，由升高第Ⅳ级而造成的主音上的增四度，叫做利底亚四度。

和自然小调相比，第Ⅵ级是升高的，这种调式叫做多利亚调式。这升Ⅵ级叫做多利亚六度。

和自然小调相比，第Ⅱ级是降低的，这种调式叫做弗里几亚调式。这降Ⅱ级叫做弗里几亚二度。

混合利底亚调式和利底亚调式，由于主音上的三和弦是大三和弦，因此具有大调的特性。弗里几亚调式和多利亚调式，由于主音上的三和弦是小三和弦，因此具有小调的特征。

作品中调的明确法

为了正确了解乐曲的内容和结构、视谱和写谱有把握，明确作品是由哪一个调或哪几个调组成是非常必要的。

明确作品的调时，首先要依靠听觉，它往往能够清楚地感觉出乐曲的基本调式和旋律进行的特点(以五声音阶为基础的各种调式或大小调等)。

除此之外，也可以利用某些客观特征，例如用旋律中音的组织及表示音组织的调号，以及雅乐音阶、燕乐音阶、和声调式、旋律调式中的临时记号，或者乐曲的结束音、结束和弦等。在大多数情况下，乐曲的结束音总是主音，最后的和弦总是主和弦，而和弦的低音总是主音。

在以五声音阶为基础的调式体系中，同一调式可能有着各种不同的记法，此时就不能单纯根据记谱形式来判断调式，而主要应根据调式的结构及调式音级间的相互关系。一首乐曲尽管可以记成这样或那样，但其调式结构以及调式音级间的相互关系是不变的。

在一首乐曲中，调式的某些音往往会被省略，在这种情况下要确定调式是五声、六声或七声，便不能简单地根据乐曲中所出现的音的数目，而要根据调式的一些主要特征，例如旋律进行的特点及主音上的大三度、小三度、小二度音程等。

调式不同而音阶结构相同的调式，首先应从旋律风格上去区分是大小调体系还是以五声音阶为基础的调式体系。假如是大小调体系，那么明确调式的种类是不困难的。如果属于以五声音阶为基础的调式体系，那么首先应找出五声音阶基础，而后再根据这个基础来确定调式。有时在一首作品中可以发现不同调式的相互影响，例如在五声调式体系中有着某些大小调体系中的特性，在这种情况下，调式的确定只能根据其主要方面。

最后，我们一起来看看经典的大小调曲目：

大调：《义勇军进行曲》《我爱你，中国》《送别》

小调：《茉莉花》《莫斯科郊外的晚上》《青春舞曲》